贾科长的电影总是能让人看到自己，科长善用最真实的镜头将观众带到人间，在他的电影里，能看到骑摩托的行者，能看到街头上行色匆匆的群众，也能看到可怜兮兮的拾荒者，那些人仿佛就是观众自己，电影传达的那种悲伤就是悲伤，欢喜就是欢喜，不带有个人色彩，仅仅是生活的一部分，无论受众接受与否，都被他客观的记录和反应，观影后内心却从不平静，仿佛他提供给你的只是一池清水，能激荡起多少涟漪似乎也尽在他的掌握之中。

　　最近看了科长的《山河故人》，依然是用记录式的镜头，让人看到了一个不一样的故事。与《天注定》相比，《山河故人》分别用三个片段和三个时间段讲述了发生在“涛儿”、赵晋生、梁子和“到乐”身上的故事，既有感情纠葛，也有导演对各自内心世界的窥探，虽然主题仁者见仁，甚至有多元论者，但在我看来，《山河故人》是通过几个人的故事向观众传达一种叫做“乡愁”的东西，而且这种情感在每一个片段都有所表现。

　　二十世纪九十年代“涛儿”给梁子送婚礼请柬的那场戏，一气之下的梁子将家门钥匙扔掉，只身去了河北，走时决绝的说永远也不会来。在2015年的片段里，梁子被诊断出肺癌，拿到检查结果的他在路过动物园时，看到笼子里的老虎焦躁不安的寻找出口，梁子望着老虎驻足思索了一会儿，也许，他驻足的时候在想“笼子里的老虎想要挣脱枷锁，回到生养自己的森林”，于是，他带着妻儿回到了汾阳。还有一段关于“涛儿”的父亲猝死在异乡的火车站的情节，当医生问前来料理后事的”涛儿”是就地安葬还是回乡安葬的时候，“涛儿”毫不犹疑的选择了回乡安葬，而且不惜重金，体现了“涛儿”对故乡的一种眷恋，也是对落叶归根中心思想的体现，这也恰好与2025年后的晋生的想法不谋而合，晋升身在澳大利亚，但扔操着一口山西口音，每日形单影只，但仍然坚持让“到乐”学习中文，说明了他的心一直向着故乡，一股思乡的情绪在与“到乐”的对话中体现的淋漓尽致。“到乐”的出现是《山河故人》的一个亮点，“到乐”生在汾阳，童年在上海度过，而后又定居澳大利亚，一个漂泊形象的代表，没有实质意义上的故乡，在中西方文化的冲突下失去自我，漂泊的心无处安放，他对晋生说，一切对他都没有意义，像失去了土壤的种子，幼小的心灵无处安放。

　　《山河故人》上映以来，像贾科长其他作品一样，收到的评价褒贬不一，但豆瓣影评给出了8分的好成绩，无论如何，贾科长仍然坚持着用自己的方式拍摄着不一样的电影，在这部影片中，我欣喜的看到，贾科长正试着以中国为大背景讲一个世界的故事，让很多人看到了科长的突破，但他也刻意的不跳出山河故人的圈子，整部影片带着一股浓烈的乡愁直击人心，令人回味悠长，仿佛告诉人们乡愁是不能忘记回家的路，更不能丢了家门的钥匙。

作者单位：内蒙古自治区乌兰浩特市人民法院