这个岁末，一起看看一部电影和这几个关键词吧，“河南，1942，旱灾，蝗灾，三百万人，被饿死……”如今，2012年岁末，导演冯小刚携带者这部《1942》向我们走来，当历史的光影透过大荧幕一步一步重现在我们眼前，关于那里的残酷与冷峻，凄凉和悲切竟然如此的令人不忍直视。

　　这是一个河南人写河南的故事，我们依然还能透过画面看到刘震云的笔迹，还有那些被保留了下来的原著语言，在历史上的同期，一些故事也在不可避免地发生着，关于宋美龄访美，关于甘地绝食，关于斯大林格勒血战等等，这些事件并不是先后轮换发生，而是同步经历着。冯小刚用娴熟老道的电影语言讲述着那样一段不忍回首的故事，同时也在引领着所有的人进行着关乎历史的拷问。在任何一个风云突变的大时代里，个人的悲惨只是你个人的大事，1942年，这个不同寻常之年，蒋委员长心里另有算盘，日本帝国主义的铁蹄步步紧逼，还有就是当时的中国在国际上的位置……诸如此类问题，都是至关国家命运的大事，河南的事情这些大事相比，这一年的灾情确实来得不是时候。

　　面对无情的旱灾和蝗灾，当时的蒋委员长并不是不相信不信，他是不愿意相信，他拒绝听到关于河南一切坏消息，不管如何的难以理解，历史这样记载着，历史也这样发生了。“灾是有的，但没那么严重。”我们同样在影片中也听到了这样一句话，一直看到《时代》记者在河南这片土地上拍到狗吃人尸的照片，蒋委员长才不得不承认灾难的确实存在着，于是，我，我们才看到了杯水车薪的救援。　

　　透过被撕扯得碎裂的画面，我们看到几百万灾民在逃荒路上奔走着，面对任何一段灾难，无论贫穷或富裕，谁都无法幸免灾难的摧残，任何财富在这个时候都将毫无帮助。电影《1942》里，灾民无疑是重点刻画的主线，这条主线主要是由张国立饰演的财主和冯远征饰演的佃户，这两个人的征途。而储存了那么多粮食却架不住饥饿土匪的吃大户，他们在逃荒路上，经不起撤退士兵的哄抢，只能眼看着身边的人一个一个都死于非命，儿媳生完孩子饿死、老婆悄无声息地饿死、儿子在家被土匪戳死、小孩子最后被自己闷死……这里更是人性的挣扎，因为贫穷和富有都一样，无论怎么死，最终都是死，这样的场景很容易让人想起余华的作品《活着》，几百万人为了能够活命，都在往西边不停奔走，事实上那边又能有什么呢，但无论如何，走下去，似乎就有活着的希望。　

　　电影《1942》就是这样把所有的灾民和官员、所有的灾区和城市，清晰地分两条线来一一叙述，通过各种形式的穿插，在最终的表现效果上，使得两条线似乎没有任何联系，就这种效果而言，整部电影在叙事的环节是不停中断的，就是这些无意的停顿，却让一些不同的概念形成了另一种强烈的对比，在灾区，一个县长仍能用一桌好菜招待主席，甚至还能夜夜笙歌；同样还是灾区，饥饿却如此真实地要了那么多无辜的性命，这些饥饿，似乎只是饥饿着的人们自己的事。事实上，在这部电影里，那些各色官员显然并不是脸谱化贪官污吏，省主席，还有那些镜头中的“他们”也会为了河南灾情四处奔走，然而，但他毕竟不是灾民，尽管他们同样会流泪，同样会祈祷，但是他们永远都没有办法来做到感同身受，面对灾难，官员仍是官员，“事实上他们又有什么办法？”

　　一九四二，一个使灾难成为历史的年份，面对那时候的天灾，我们只是直面历史，也许那样的噩梦不会再来，但各种混乱未必会消失，然而，关于选择，关于决策，却是值得每一个人小人物深思，值得每一个大人物警醒的事情。　

作者单位：河南省桐柏县法院